中国电影《失恋33天》

于年上映

由刘恺导演

编剧

剧版《失恋33天》首轮播出已落下帷幕

但其热度余温未消

由于电影版珠玉在前

观众自然会进行比较：姚笛与白百何

张默与文章...其实

两版《失恋33天》各有千秋

新老“仙贱组合”也各有特色

当然

作为“后来者”

剧版演员压力颇大

尤其是老“仙贱”太过深入人心

让新“仙贱”姚笛、张默压力山大

不过

纵观全剧

两人表现还是可圈可点的

尤其是出演黄小仙的姚笛

此番褪去甜美“标签”

将一个平民小妞的形象刻画得入木三分

拿捏得十分精准

  与影版相比

剧版《失恋33天》在内容上有更丰富的延展性

黄小仙戏份大大增加

容量成几何倍数扩张

对姚笛来说

这既是一个展示演技的好机会

同时也会面临诸多挑战

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姚笛自然、流畅地赋予了黄小仙两张完全不同的皮囊、心态

黄小仙失恋后的复杂内心世界、心理诉求也被姚笛演绎的淋漓尽致

因而让黄小仙有着十足的存在感与代入感

并引发观众强烈共鸣：“太解气了

对待劈腿男就该这么‘狠’！”“有些失恋的女人就会这么报复人！”“接地气

很现实！”  剧中

黄小仙有大量哭戏

但同是哭

由于心境、际遇、情绪不同

姚笛必须哭出花样来

纠结、委屈、感动、失望、伤心、幸福等等心境之下的低声啜泣、抽泣

抑或是哇哇地嚎啕大哭

再或是情不自禁地无声地泪如泉涌...姚笛掌控得都非常到位

  大段大段的对白、台词

丰富多样的形体语言、面部表情（比如哭戏）

再加上更能考验演员实力与演技的内心戏份

一个全新的黄小仙跃然屏上

而姚笛自然流畅、收放自如的表演

则化繁为简般地让黄小仙落地为实

失恋女神掀起的平民风潮也就此来袭