中国喜剧电影《大赢家》

于2020年上映

由于淼导演

李潇 于淼编剧

影片讲述了故事讲述一名银行小职员变身“劫匪”

带领人质与警察展开一场银行抢劫演习

在大东亚文化圈的范畴内寻找改编素材

是内地电影市场不可忽视的趋势之一

这其中固然有商业目的的考量（以同等或更低成本换回更成熟的内容）

社会发展上的时间差

则是这一趋势得以形成的重要背景

在这一基础上

随着影视工业的发展

限制创作者们的天花板就不再是原创力

而是本土化移植的能力——这与前者不在同一考量维度

但难度要相对低一些

就《大赢家》而言

其原始文本《永不结束的游戏》出现在日本泡沫经济破裂前夜

“稳定中反日常”的母题有着一定的前瞻性和反思性

更有着明显的时代特征——长期稳定的社会环境和经济增长

并没有真正为个体注入活力

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“小人物”并不是角色可以平淡无奇毫无起色的托词：绝大多数的周星驰电影都是小人物

但你不会觉得这些形象缺乏特点

就大鹏而言

以他的外形和头脑

完全可以参考7080年代的许冠文

学习如何在“不起眼”和“夸张”之间把握分寸

【总结】《大赢家》远不是一部失败的改编电影

甚至不是一部失败的喜剧

优秀的镜头、剪辑和本土化内容

极大地弥补了电影在故事情节上的缺憾（包括斯德哥尔摩综合征在内的多处情节转折显得非常无厘头）

以及主演大鹏在表演上的不足

虽然不是什么值得过多关注的话题之作

但《大赢家》基本对得起90多分钟的时长；而大鹏自己

似乎有两条路可以选

要么向内磨练演技

尽早从喜剧圈脱身；要么大方放弃无意义的克制

补齐自己在外放型表演上的缺点

成为货真价实的内地喜剧一哥

也不算辜负柳岩如利智“利美人”一样

多年如一日的支持和力挺