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加拿大传记/犯罪/剧情电影《大眼睛》

于2014年上映

由蒂姆·波顿导演

斯科特·亚历山大 拉里·卡拉斯泽斯基编剧

影片讲述了在上个世纪60年代

一种名为“大眼孩子”的插图流行起来

不久

其作者沃尔特·基恩遭到起诉

被指责盗取他人作品

而对方正是沃尔特的妻子玛格丽特

玛格丽特表示

大眼孩子的绘画原本出自她之手

性格内向的她每天在地下室里作画

而丈夫沃尔特仅仅是在画作下方签上自己的名字进行销售而已

最终二人婚姻破裂

事情闹上法庭后

法官让二人现场作画

沃尔特推三阻四

借口不断

最终版权案真相大白

尽管《大眼睛》属于波顿少数的现实题材作品

但片中依然贯穿典型的波顿风格：阴郁的小孩

雪糕色的小区

60年代时尚

但这次

他玩起了女权主义

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想想以前有多少弱者挣扎着起来抗争

我们今天还有什么借口退缩

甚至倒退？ 电影还带出一个深刻的问题：究竟艺术的生存靠的是推销还是感动人心？画家丈夫的欺诈固然可恶

但试想如果没有他强悍的销售能力

“大眼睛”还会出名吗？然而

他把“大眼睛”带进流行文化

是画家的初衷吗？看到自己的心血变成1块钱一张的明信片

对于真正的艺术家而言

这更多是侮辱而不是成功的喜悦

如果艺术靠的是推销

那么“大眼睛”成功的所有权得算上画家丈夫一份；如果艺术靠的是感动人心

金钱只是消费社会强加上去的价值

那么“大眼睛”无疑完完全全属于画家

没有人愿意挨饿

包括心高气傲的艺术家

但艺术品卖得像汉堡包一样

只要有点傲骨的

都不能接受

究竟艺术靠什么生存？三寸不烂之舌的推销？艺评家“恩赐”的赞美？还是等感动人民大众的一刻？沦为大众消费的艺术还是艺术吗？阳春白雪的艺术还有社会意义吗？这些问题

估计现在的艺术家们也在头痛