中国剧情电影《向阳的日子》

于2018年上映

由张罗平导演

张罗平编剧

影片讲述了张向阳1岁的时候母亲病逝

父亲张恒远再婚

向阳跟着奶奶在大伯家长大

向阳10岁的时候

奶奶去世

张向阳不得不回到新家

面对与自己生疏淡漠的儿子

张恒远感到非常歉疚

主动亲近向阳

花更多时间陪伴向阳

父子间的奇葩相处笑料不断

向阳也渐渐接受了这个像大孩子一样特立独行的奇葩父亲

文/满囤儿电影导演的镜头

就是观众的视角

导演可以决定让观众看到什么和看不到什么

从而有了一种上帝的操纵感

于是

有些很“聪明”的导演

会对镜头内的内容进行预先设计

从而呈现出一种前所未见的视觉感受；而有些很“笨”的导演

则喜欢用镜头去捕捉现成的东西

从而呈现出一种真实质朴的视觉感受

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但国产片一般不太敢用

这两处一个是对具象仪式的捕捉

一个是对抽象意识的捕捉

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设计力和捕捉力

是导演的两项基本功

不过在商业大潮下

很多新人导演都迷信般地去突出自己在前者上的功力

而忽略了后者所带来的力量

其实无论是商业片还是文艺片

故事、情感、主题

都应该由角色来推动

抓观众的不一定是强烈的情节点

而是在每一个时刻人物们的状态

试想

如果没有前边精准的人物捕捉

只有片尾的身份反转的《无双》

会好看吗？也许今天看到《向阳的日子》的普通观众并不算多

但导演的捕捉力会给他带来广阔的发展空间

相信不久的将来