美国剧情/悬疑/惊悚电影《双面玛莎》

于2011年上映

由肖恩·德金导演

肖恩·德金编剧

影片讲述了时隔两年

逃脱邪教控制的玛莎终于重新联系上了姐姐露西

露西和丈夫泰德将玛莎接回湖边的度假别墅居住

在这里

心灵受创伤的玛莎努力想摆脱邪教给她带来痛苦记忆

并重拾亲情……

提纲挈领的说

玛莎的双面性要参考她两年前与现在的坐标参照系

这正是电影双线叙事想要齐头并进的参照和对比

玛莎受邪教洗脑、身体无条件的共享与奉献、恍悟组织的残虐、求助姐姐帮助后展开的田园牧歌式和中产阶级式生活对比

只不过前面经历的林林总总是在这种生活参照中通过插叙、补续、交叉蒙太奇的手法娓娓道来

电影里这种两个场景与时空的交叉蒙太奇用的很引人注目（比如一处的起身动作、一处跳水动作、做饭时叫错名字、碰到腿时的反应）

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并且用这种“淡化身外之物”金科玉律无视中产阶级个人奋斗的普世价值观

从这层“双面”上来看

正是因为世界观没有绝对的对与错

才导致玛莎那样痛苦的承受现在与过去的夹击

这种夹击在聚会上达到高潮

但是压抑的情绪在电影里俯拾皆是

这很容易想到《忧郁症》

同样是情绪极端化不稳定的妹妹

同样是关心妹妹自身也无助的姐姐

同样是在聚会上将压抑与忍耐一触即发

只不过《忧郁症》在后半部分姐妹的性格因为灾难发生偏转

结尾比过程更明朗化

而《玛莎》的戛然而止

还是给人一种路远马亡的迷茫

电影完全使用自然光

手持摄影和长镜头的配合使用在森林戏中很有自然美感

以前我倒是很期待里面的邪教戏份

可是看完我都不知道这能不能被称作邪教

毕竟拍的是那样田园牧歌