中国香港动作/剧情/恐怖电影《僵尸》

于2013年上映

由麦浚龙导演

翁子光 梁礼彦 编剧

影片讲述了电影讲述了一个演惯僵尸片但已无片可拍的老演员

并且家庭生活不幸

妻离子散的他搬到一座阴森诡谲的大厦

只想结束自己的生命

却遇上隐世的天师阿友后引发的故事

“什么可算功劳什么可当宝/夏花一瞬辛劳拥抱着坟墓/红尘暴脚下无净土无人扫/如没永生梦想都白造/忘掉往生鞋尖都白舞/悲歌喜宴亦太早”——麦浚龙《生死疲劳》两部《天水围》、《桃姐》、《打擂台》……时值“纯正”港片在合拍大浪中零星回潮

作为香港类型片代表之一的僵尸片也终于在2013年迎来了一部悍作《僵尸/七日重生》

影片逋一出师

便在香港本土取得了票房和口碑的双赢

前脚在台湾金马奖获得包括最佳新导演在内的三项提名并收获费比西国际影评人奖

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让原本就阴森的建筑物更添一份奇幻诡谲

人与物在镜头前的变形、配合节奏剪切的快慢操纵

将人性和魔性烘托得更突出

几个主人公的出场就营造得妥帖而精彩——落魄演员钱小豪背着行囊踏入大楼时如行尸走肉一般、慈眉善目的鲍起静助人为乐其实百无聊赖、鬼鬼祟祟躲在角落偷看的惠英红则十分神经质

甚至连一头白发的孤独小孩小白的第一次出场都十分让人印象深刻

虽然诡谲的炼尸场景、精致的僵尸面部效果令人称奇

但这显然是一部视觉形式压过内容实质的电影

变幻莫测的角度用得太多便走向盲目

太着力于气氛营造致使缄默堵住了表达

在与僵尸王的终极决战中

依然是华美的视觉大大占据上风

而故事逻辑却退居其次——钱小豪的长时缺席与突然出现太过莫名（他为何出现？怎么出现的？）

其杀僵尸的过程过于玄乎缺乏陈述（二人的配合让人云里雾里）

多次因呈现强大的视觉感而将故事剥离得太远

麦浚龙的这部《僵尸》让我想起乌尔善和他的处女作《刀见笑》

虽然是完全不一样的题材和拍法

但这两位新导演都呈现出一种锋芒毕露的状态——个人风格相当鲜明

极力将电影诉诸视觉

虽用力过猛

却看得出其审美所向、才华与潜力所在