中国香港剧情电影《阿飞正传》

于2018年上映

由王家卫导演

王家卫编剧

影片讲述了故事以六十年代初期为背景

折射的却是90年代人们疲惫的灵魂

阿飞是上海移民

他从未见过生母

自小由养母养大

因此长大后他对生命中遇到的每一个女人都冷酷无情

放荡不羁的他先后与售票员苏丽珍和舞女咪咪同居

但后来又相继抛弃了她们

阿飞决计找到生母

为此他只身前往南洋

一直暗恋苏丽珍的警察目睹了苏丽珍与阿飞的决裂后

决定改行去跑船

在菲律宾

他又见到了阿飞

此时的阿飞已在一场欧斗中身负重伤

他守着阿飞死在一列返乡的火车上

转眼便是过了一个纪元

在九十年代的初临登场

王家卫就将《阿飞正传》搬上荧幕

这对于他以后的影片基调

算是下了一个定义

《阿飞正传》作为王家卫、乃至整个港埠文艺片的典范

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不难发现王家卫只是借用了那个年代来对九十年代进行隐喻

折射出了港人在九十年代里疲惫的灵魂

尤其是在旭仔抛弃养母只身前往菲律宾寻找生母的一段

完全诉说了对于香港本身社会对于“九七”的看法

对于容纳和接受的问题进行了悠长的反思

港人在1984年眼睁睁看着中央和英联邦签署了《中英联合声明》

他们这些人就跟旭仔一样迷茫

“不知何去何从”

在时光中摸索着、判断着方向

就“九七”问题而言

王家卫的影片并没有像陈果那样反映的那么直接和强烈

他用一种更为含蓄、细腻的方式娓娓道来

在冗长的镜头语言中如同品一杯清茶一样回味深思

对于旭仔这样一个阿飞形象

他的实质肉体就好比是九十年代下港人的精神世界一样

那种叛离感和无根性在心中、脑中翻涌千万遍

他们面朝每天的太阳

却又无时不刻在思索自己将来的世界

若如果单纯地把《阿飞正传》定义为爱情文艺片

不免有点儿太过武断了