中国爱情/奇幻电影《长江图》

于2016年上映

由杨超导演

杨超编剧

影片讲述了多年前

高淳和安陆在长江上分开了

高淳离开了长江

安陆开始沿江向下的流浪和修行的旅程

多年之后

因为父亲的遗命

高淳重新开始一次沿长江逆流而上的运货航程

长江好像成为了一条时间河流

不停把高淳带入到安陆这些年的生活场景中

他们好像重新相爱了

但安陆已经走上爱与修行之路

他们的相遇

只是又一次漫长的分离

无论我们如何嗔怪《长江图》的佶屈聱牙

可能都难以否定这部文艺片在2016年国产电影甚至是中国电影史上应得到的地位

其原因反倒不在于电影本身视听语言的宏大

而是因为这部电影在试图用一种以前内地电影所没有施行的伟大手法——一种近乎诗传体的电影语言

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如果我们将这个形式上的隐喻加以认可

便会发现这部电影在探讨本源问题上何止是“宏大”二字！ 《长江图》的魅力和内蕴就像杨超所说的

因为资金上的不足

并没有让它发挥到极致的“崇高之美”

按照导演的设想

其实他还可以在时空上营造80年代、90年代、新世纪等三个时空的交错（其实在片末高淳和安陆递交诗集的时候已经发生了时空的交汇）

或者还可以调度长江客轮鸣笛停航的宏大场面

这些遗憾让这部电影在“史诗”的范畴内的确大打折扣

不过就像没有任何作品是完美无瑕一样

即使是《红楼梦》也面临着后四十回并非曹翁亲笔的遗憾

更何况还是中年导演的杨超

 不过

这种遗憾我相信并不会减少这部电影的美

它依旧可观

依旧能作为国内文艺史诗电影来加以瞻仰

甚至

就像我在诸多场合所说：它可能是2016年国产电影最伟大的一部

而且这一范畴有可能会扩大近几年所有的国产文艺片

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