中国剧情/爱情电影《野草莓》

于2013年上映

由陈兵导演

崔子恩 陈兵编剧

影片讲述了上世纪七十年代初

重庆

某部连长焦明亮于危难中为了救一个孩子

英勇牺牲

焦明亮的遗孀罗雪梅由此成为英雄的妻子

到部队作报告

兵工厂的试枪员祝福忠深受感动

并喜欢上罗雪梅

为了方便罗雪梅报告焦明亮的英雄事迹

上级特别安排罗雪梅进兵工厂当记靶员

祝福忠和罗雪梅两颗心相互吸引

越走越近

同时

厂里书记引诱罗雪梅嫁给自己

播音员也不断向罗雪梅示好……然而祝福忠和罗雪梅的地下爱情愈燃愈烈

李书记却突然将祝福忠调走……一场“灾难”也悄然而至……

尽管早在三十年前就已经从法理上完成了对文革这段历史的宣判

但事实上任何对它的艺术反思都还是一项高风险的活动

鉴于各种难言或无言的不允许

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 显然

当这种话剧效果被电影镜头叙述出来时

它既是对当时的一种记录

也是一种解构

透过这种热烈的场面

我们看到的除了革命话语本身的虚构性

还有它对个体的无意识规范

它是对现实的主动虚构

然而即使再光辉的虚构本身也是一种虚假的行为

再高大的形象如果不是出自形象本身都经不起意义的拆解

祝福忠对报告的质疑即是对这种虚假叙事的抗议

 当《野草莓》完成对焦明亮的英雄形象的塑造时

事实上也是对这一革命虚构的无声抗议

当革命成为一种虚构后

虚构话语权的拥有者自身就成为支配话剧上任何一成员的权力掌握者

而红星兵工厂的厂长显然就是这样一位话语掌握者

因而

革命最后带来的并不是彼岸的光明

而是话语拥有者的肆无忌惮

透过爱情叙述