中国动作/犯罪/剧情电影《车手》

于2012年上映

由郑保瑞导演

祖伊·奥布莱恩 冯日进 编剧

影片讲述了翔是警队交通部精英“隐形车队”的新队员

驾驶伪装的警车

隐没在路上追缉目标

蒋新是专帮劫匪驾车逃亡的“车手”

多年来未曾失手

蒋新重出江湖犯案

警队追辑

双方在公路上多翻展开追捕与逃逸的较量

对于香港电影而言

警匪片早已经是非常成熟的电影类型

细览近年来的警匪题材影片

无论是人物关系设置还是警匪矛盾营造

很难再有可以谓之突破的创意出来

不过

类型的糅合倒是一种直接且合乎市场需求的创新方式

既能够借鉴并延续类型片的成功之处

又可以缓解观众的审美疲劳

通过新的姿态重新获得观众认可

从这一角度来看

郑保瑞导演、钱嘉乐担任动作指导的影片《车手》

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永远走窄巷、急弯

善于利用障碍、地形甩掉追车的郭晓冬性格中透露出好胜的一面

在表面的冷静面孔之下

搏动着的是永远寻求刺激的心脏

作为正面人物

黄秋生和余文乐则各自经历着一番成长

看似羽扇轻摇

诸事于己无关

其实黄秋生的内心里早已经是波澜起伏

对过往的伤痕记忆

是一道难以逾越的门槛

他所面对的是自己心理上依然“差一点点”

如果将黄秋生从拒绝谈飙车、漂移到重握方向盘看做是他的自我救赎的话

那么余文乐则真正的经历了一场自我成长

从只知道横冲直撞的愣头青

到沉着冷静的真正车手

他所完成的不仅仅是对技术上差一点点的补足

更是心理上的成熟

而所有的一切

都在诠释“车手”的真正含义