中国剧情电影《路边野餐》

于2016年上映

由毕赣导演

毕赣编剧

影片讲述了贵州黔东南神秘潮湿的亚热带乡土

大雾弥漫的凯里县城诊所里

两个医生心事重重活得像幽灵

陈升为了母亲的遗愿

踏上火车寻找弟弟抛弃的孩子；而另一位孤独的老女人托他带一张照片、一件衬衫、一盒磁带给病重的旧情人

去镇远县城的路上

陈升来到一个叫荡麦的地方

那里的时间不是线性的

人们的生活相互补充和消解

他似乎经历了过去、现在和未来

重新思索了自己的生活

最终

陈升到了镇远

只是用望远镜远远地看了孩子

把老女人的信物给了她旧情人的儿子

一个人再次踏上火车

分不清这个世界是我的记忆

还是我是这世界的一个浮想……

接着上一篇的分析

我们来继续谈一下《路边野餐》中42分钟长镜头的设计

 第一部分是“现实篇”

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很多评论说本片和侯孝贤的电影有很多类似之处

侯孝贤电影有个专有名词

叫做“水疗时刻”

这是从日本电影《千与千寻》取法而来

讲得是千寻受到挫折坐上无脸男列车

在海面行驶的空灵镜头

这种梦幻的镜头往往表达了主人公内心的伤痛需要被抚平

其实影片的第二部分

特别是长镜头的部分

就是陈升的“水疗时刻”

我们要敬佩导演对潜意识指代的敏感

当代并不是很多人具有这种敏感性还能有这么平和的情绪

同时

以上的分析受到了以前看的一些书的影响

特别是法国哲学家吉尔德勒兹对卡夫卡小说的分析

这种小说/电影难写的地方在于

需要在一个特别寻常的场景里

放置蕴含深意的情节

而且不能破坏真实感

思考是量子逻辑而不能是普通逻辑