中国剧情电影《路边野餐》

于2016年上映

由毕赣导演

毕赣编剧

影片讲述了贵州黔东南神秘潮湿的亚热带乡土

大雾弥漫的凯里县城诊所里

两个医生心事重重活得像幽灵

陈升为了母亲的遗愿

踏上火车寻找弟弟抛弃的孩子；而另一位孤独的老女人托他带一张照片、一件衬衫、一盒磁带给病重的旧情人

去镇远县城的路上

陈升来到一个叫荡麦的地方

那里的时间不是线性的

人们的生活相互补充和消解

他似乎经历了过去、现在和未来

重新思索了自己的生活

最终

陈升到了镇远

只是用望远镜远远地看了孩子

把老女人的信物给了她旧情人的儿子

一个人再次踏上火车

分不清这个世界是我的记忆

还是我是这世界的一个浮想……

从去年洛迦诺国际电影节的最佳处女作奖

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侯孝贤「南国」里可没有这么精巧的故事文本

取而代之

是一种完全基于即兴体验的感官释放

  侯孝贤「南国再见」里无始无终的行进  或许那斑驳的矿井与水滴下的杯子

像极了塔可夫斯基的「乡愁」

但塔式影像构造的是印象之谜

而非毕赣排兵布阵的文本谜底；「潜行者」与「路边野餐」都有个体追问

只是凯伊达诺夫斯基质问的是普遍存在与信仰

并不是基于毕赣27年人生经验的爱与时间

  塔可夫斯基「乡愁」里“印象”的重现  毕赣与大师们的不同在于

后者早已跳出设计的藩篱之外

去创作影像与感知互通的浑然天成；而前者却移用大师影像之皮

去装饰接纳复杂文本的容器

辅以表面的灵光

这难免给人造成模仿的错觉

  所以可以推断

毕赣并不是影像哲学的开发者

却是一个老练的形式主义者

而这或许也正是这部电影的价值所在

用诗化的场面调度去适配严谨的叙事文本