美国惊悚/动作/科幻电影《传染病》

于2011年上映

由史蒂文·索德伯格导演

斯科特·Z·本恩斯编剧

影片讲述了一个出国旅行者正准备把信用卡递到酒吧侍者的手上

一个商务会议在一片握手和问好中开始

一个男人在公交车上咳嗽……

这些本没有关联的事情被一种传染病联系在了一起

贝丝·埃姆霍夫从香港出差回到明尼阿波利斯

身体不适

她觉得这只是坐飞机时间太久的结果

可是不料

两天之后她却死在了急诊室

医生告诉她悲痛的丈夫

这个女人的死因不明

很快

相似的病例相继出现：现实剧烈的咳嗽、随后是高烧不退

接着是昏迷、脑出血

最后就是死亡

更为可怕的是

这种症状的患者正在全世界范围内出现

明尼阿波利斯、芝加哥、纽约、伦敦、巴黎、东京、香港都出现了病例

这种传染病以不可预知的速度传播着

2个人、4个人、16个人

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香港影片会更多挖掘小市民心态与疫情之下的黑色喜剧元素

韩国片将一如既往的用黑政府+亲情爱情两条腿走路

日本片仍将是清一色的小清新绝症纯爱系

印度会出现病毒COSPLAY的歌舞片么？欧洲电影一贯低视点、高逼格

一大波手摇摄影的社会伦理片即将袭来……美国比较有趣

传统的个人英雄主义与时下流行的“政治正确”并存

估计会出现一大批超级英雄单挑病毒与少数族裔极限生存为题材的影片

喜剧片、悲情片、爱情片、传记片、动作片、谍战片

甚至会以你意想不到的体育片、商战片、地缘政治片、阴谋论片等花式登场

让你感受人有多大胆

好莱坞就有多大产的豪横

不论如何

疫情终将过去

面包会有的

电影也还是会有的

我们将习惯于只在夏秋季进影院看电影

也将习惯于越来越少的美国片在国内上映

但我们不能习惯于思维的惰性与钝化

我们必须看到国门外那些蕴含在《流感》与《传染病》之中的宝贵预见性

与电影内外值得我们深刻反思的——经验与教训