中国香港家庭电影《人间·小团圆》

于2014年上映

由彭浩翔导演

彭浩翔编剧

影片讲述了郑惠清少年时因不懂事

做了一件使母亲大为光火的事

母亲去世后

她仍活在这事的阴影中

她弟弟郑伟滔有一个看似美满的家庭

可是他却一直怀疑女儿非自己亲生

内心充满苦恼

最后两人都明白不能永远活在心魔中

1981年

沈敏特曾经撰文《忽视艺术的艺术》评价曹禺如何在创作了戏剧性极高的《雷雨》之后

审视更深层的戏剧叙事模式

继而让《北京人》诞生

文中提到

“十七世纪法国数学家巴斯加尔说过一句意味隽永的话：真正的雄辩看不出雄辩的

雕塑大师罗丹由这句话衍化出另一句话

也同样意味隽永：真正的艺术史忽视艺术的

”对于当中“忽视”二字

我们不能将其浅层解读

罗丹认为“有了内在的真理

才开始有艺术”

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想想彭浩翔的前作

以“黑色幽默”、“荒诞”、“讽刺”和“滑稽”等个人“恶趣味”营造的一气呵成的小故事里面

我们看到了“港片”的新的继承方式

大城市里面的小传奇

人情冷暖以及世态无常

“吊儿郎当”或许是香港当下的现实境况

于是人们爱彭浩翔

因了他敏锐的故事捕捉角度以及叙事“趣味”

《人间·小团圆》很美

但是却读不出太多的彭氏“趣味”

审视中国电影以及香港电影十多年来的浮浮沉沉

好电影往往皆来自于导演与编剧个人艺术思想的最大程度发挥

然而来源于这种发挥的空前成功又一定程度上成为了艺术工作者个人往后创作的桎梏

几个关键时刻皆可回顾：陈凯歌的《霸王别姬》

张艺谋的“乡土中国”系列

冯小刚的“嬉笑怒骂”

陈可辛的“甜蜜蜜”城市故事

徐克的“倩女幽魂”的道道道念

鉴于前者

彭浩翔应该不能失足于其本应有的“忽视艺术的艺术”