中国家庭/剧情电影《亲爱的》

于2014年上映

由陈可辛导演

张冀编剧

影片讲述了田文军和妻子鲁晓娟婚姻破裂

儿子田鹏是二人唯一牵绊

一天

田鹏外出玩耍

一去不返

寻子路上

田文军夫妇偶然结识了一群同样失去孩子的父母

大家相互扶持慰藉

从不放过一丝线索希望

多年过去

一个看似可靠的线索再次降临

促使田文军等人跋涉千里穿州过省

终在一户偏僻村落人家中

看到一个像极儿子的身影

在孩子的身后

却站着一个他喊着“妈妈”的农村妇人李红琴

丢失的挚爱能否找回？残缺的家能否真的破镜重圆？ 寻子背后

《亲爱的》：对拐卖儿童执行和事佬主义文/马庆云陈可辛导演的电影作品

总有一个共性的东西

便是善于用镜头语言调动影迷情绪

实现观影中的情绪“过分”高潮化

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那拐卖还将持续发作

艺术作品绝不仅仅只是为了展现一个社会热点、渲染一下悲惨情绪那么简单

它更应该承担的

是揭示问题的症结何在

如何规避

只讲一个被拐卖儿童怎样回归父母的故事

远不如追述拐卖何以发生有价值

面对社会问题

断然不能拿出和事佬的姿态来

互相温存

这是一种精神麻痹

对社会事件的解决于事无补

直面

一直是中国电影人最缺少的精神

陈可辛看似善于调动镜头语言

感染我们的观影情绪

可是在你悲伤流涕之后

你会发现自己的眼泪如此廉价

竟然任何有价值的思考都没有产生

这样的电影