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中国香港惊悚/犯罪/剧情电影《盲探》

于2013年上映

由杜琪峯导演

韦家辉 游乃海 编剧

影片讲述了上世纪90年代初

每年香港都会有一个少女失踪

再也找不到下落

警察阿彤的好友小敏也遭此不幸

十年之后

阿彤偶遇曾经的“破案之神”

如今失明的庄士敦

两人一起探案

历经种种后最终找到了线索

文：麦克疯 《盲探》在气质上的亦庄亦谐

一反银河印象警匪片黑色的标识性常态

仿佛教观众回到了上个世纪杜琪峰拍摄《赤脚小子》、《城市特警》、《沙滩仔与周师奶》的年代

它具体体现在一种类型片的规范化定性

往往被创作者引入的思维打破

发散出无限可能性

拿《盲探》为例

它的“反类型化”的重建则为影片赋予了一种香港文化的“优皮”意识——这种“优皮”可视作香港人文精英意识的另类表达手法

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“被尘封的罪案”仿佛是杜琪峰所隐喻的“被掩盖的历史遗留问题”（包括寻找小敏的线索以及疯婆婆的人物设置）

这点则与《黑社会》的文本有着惊人的相似：繁荣与和平城市的表象下

却处处风起涌动

然而《盲探》则也存在对于“优皮”社会本质的揭露：值得一提的是

影片不断提及香港“过去”与“现在”身份与观念的融合

从而形成一个完整的银河印象式的核心价值体系

 追溯杜琪峰绝大部分电影

都充满着人性罪恶、希望与意外交织

然而《盲探》最终丢失了本色

抑或是无奈之举

从《盲探》中

我从不曾觉得杜琪峰要给出的立场上的答案是什么

毕竟他向内地抛出了橄榄枝（片中刘德华暗恋高圆圆向她表白

但被好友兼上司郭涛抢先一步）

但最终会否退回香港

坚守香港（电影最后

刘德华与郑秀文最终珠联璧合）：这都是杜琪峰和观众打的哑谜

及银河团队的灵活机动宣言

从这点来说

《盲探》不算是弃守原则