中国动作/奇幻/剧情电影《狄仁杰之神都龙王》

于2013年上映

由徐克导演

张家鲁 徐克 编剧

影片讲述了唐高宗末年

高宗与武则天出舰队攻打敌国

却遭遇“龙王”损失惨重

狄仁杰初到洛阳便破解搭救了被掳的花魁睿姬

后与大理寺卿尉迟真金和沙陀忠查办“龙王案”

一时间神秘人、巨型海怪、皇族安危的让洛阳城危机四伏

八十年代末九十年代初徐克监制的影片《笑傲江湖》用扁舟、酒、古典乐器、鼓琴弹剑的姿态、不畏死亡的友谊和自由人格等类似于符号的元素来搭建富有诗意和感染力的江湖世界

不过

作为老一辈电影大师胡金铨导演的最后作品

承上启下的《笑傲江湖》的风格更容易被看认为是属于上一个时代

二十年后

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当然

在“以技术为内容”和“新风气”的覆盖之下

徐克新片的诸多问题仍然让人如鲠在喉

剧情的硬伤不必赘言

《神都龙王》中“自造概念/名词”的问题相当严重

东海到洛阳的一日往返让人仿佛在看地理错乱的《水浒传》

怪兽的现身又把《三侠五义》《水浒传》变成了《西游记》

通过影像

一向对道具及场景都甚为考究的徐克创建了自己的神都洛阳城

然而极似日本具足的唐军甲胄以及因日本战国武士真田幸村而知名的十文字枪的大量出现却还是使人忍不住怀疑剧组在道具上的用心程度

毕竟

虽说唐风在日本

但唐武士的明光铠与日式具足还是有区别的

当初每听《狄仁杰之通天帝国》的宣传曲《相忘于江湖》

尚能追念一缕令人感慨动容的江湖情怀

及至《神都龙王》

与江湖有关的诗意俱已消失殆尽；还好有“人血培育皇贡”的剧情总算能让故事稍稍打动人心

P.S. 笔者少年时常常想象自己有一天像卡夫卡《变形记》里的格里高尔一样突然变成怪物时的场景

看此片时想到当年的假设和想象