美国剧情/悬疑/惊悚电影《消失的爱人》

于2014年上映

由大卫·芬奇导演

吉莉安·弗琳编剧

影片讲述了改编自吉莉安·弗琳的同名畅销小说

讲述了一个温情却又悬疑的故事：尼克和艾米是别人眼中的完美恩爱夫妻

但生活却不可阻挡地越来越平淡如水……在他们结婚五周年纪念日当天

艾米居然离奇失踪！尼克通过媒体深情告白

疯狂寻找消失的爱人

然而艾米的一本日记

《消失的爱人》：虚构的爱情和真实的谋杀一艾米

在走出家门之前

其实已经“消失”了

从纽约搬到了偏远的密苏里州后

艾米就陷入了一种可怕的乏味的郊区生活；而在五年前

他们刚结婚时

他们是一对备受关注、令所有人羡慕的纽约作家夫妻

五年时间

在一个偏僻的地方

这一段婚姻和其他多数婚姻一样逐渐陷入倦怠和枯萎

那时

艾米可能觉得自己已经“消失”了

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她才能发现她所爱的人

这让人想起伍迪·艾伦的电影《午夜巴塞罗那》

其中安东尼奥与爱莲娜之间暴烈而又浪漫的爱情关系要变得正常

就需要中间有一个美国人（克利斯蒂娜）的凝视存在———凝视的消失会让他们的关系跨塌

从拉康的角度看

人是从“大他者”的角度来欲望的

只有被“大他者”欲望的东西才能成为人的欲望对象

所谓“大他者”

是指那个总是在给你下命令的匿名的大写的他人

是那个给你划定最基本的对错好坏界限的象征秩序和符号体系本身

习俗、法律、父母、舆论等都可能占据这个位置

大卫·芬奇最后创造了一个诡异的“大团圆结局”：艾米逃脱惩罚

尼克表面上接受了艾米

他们过上了一种为让别人看到而存在的“幸福”生活

这种生活靠幻象、利益、恐惧、不能承受的深埋的真相支撑着

他们自觉严格按照各自的角色表演着

他们彻底为“大他者”的注视而活着

艾米未被识破的疯狂

难道不嘲讽着我们这个世界早已内化了这种疯狂的象征游戏？难道不嘲讽着“表象时代”随处可见的建立在“谋杀”（或压抑）之上的各种关于成功、幸福和爱情的虚构故事……或者

用大卫·芬奇自己的话说