日本|

法国剧情电影《临渊而立》

于2016年上映

由深田晃司导演

深田晃司编剧

影片讲述了在东京下町经营金属加工业的夫妇身边突然出现一个男人

丈夫和妻子各自身上所抱有的秘密被不断披露

“外来者”作为电影中的一个人物设定

经常暗示着：危险、未知、恐惧和神秘

这种“未知的恐惧”往往能够烘托电影的悬疑氛围

并且常常压抑片中其他人物的情绪

形成一种张力

比如李相日的《怒》便是对“外来者”这一命题做成了“信任脆弱”的回答

“外来者”不仅具有危险性

更为深层地来说

他一开始就失去了人们的信任

而同样是2016年

日本导演深田晃司的一部《临渊而立》

将这种“外来者”潜在的“威胁”以一种冷暴力、隐形恐怖的触感袒露在观众面前

令人震颤

观之难忘

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尽管这一设定略显匠气和刻意

但是也是导演为了加剧“原罪”意识的砝码

所以当八坂的儿子孝司知道父亲是杀人凶手

同时也很有可能是小萤全身瘫痪的罪魁祸首时

他选择任利雄夫妇处置

而目的也只是为了让他们夫妇“心里好受点”

当四个人都是“罪恶”的化身

渊薮的代表词时

电影无疑表达了一个最为悲剧的主题：小萤才是那个“临渊而立”的人

她和章江同为基督徒

最早说到：“被子女吃的母蜘蛛会上天堂”

最终一言成谶

她用自己的受难救赎了所有人的灵魂

这也是电影中数次提到宗教并出现宗教的意图所在

但是回过头来看

八坂的儿子孝司是“罪恶”的本体吗？当然不是

孝司的“承认”也只是一种“替父顶罪”的无奈而已

他在片尾最终因为救落水的小萤而死去

便是导演最大的暗示：无罪者受难逝去而上天堂

有罪者煎熬生存如在地狱