日本悬疑电影《检察方的罪人》

于2019年上映

由原田真人导演

雫井修介编剧

影片讲述了东京地方检察厅刑事部调来年轻的检察官冲野启一郎

与他所敬重的精英检察官前辈最上毅一起工作

最上毅对已过追诉时效的犯人松仓重生穷追不舍

冲野则开始对最上检察官的搜查方针产生质疑

两人由此展开了赌上正义的“一战”

日本法律体系的变幻莫测一直以来都是热衷于审视日本社会右倾化趋势的电影导演们持续关注的重要问题

二战后以来

日本已经诞生了许多质疑法院制度、剖析司法问题的名导佳作

最近是枝裕和也稍微转变导演风格以真相莫名的《第三度嫌疑人》推动了这种话题

《检察方的罪人》延续了是枝裕和前作的精神

并且融合了该类型电影的所有要义

有意识地在保守的安倍晋三政府执政的社会背景下

探讨类似的关于正义本质的问题

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追求自己的正义是否真的可以么

沙穗（吉高由里子饰）代表观众视角的冲野想要反对最上

但又缺乏抗拒的勇气——不像他的助手沙穗（吉高由里子饰）那么坚定

沙穗也在以自己的方式抗击不公

不过她的方式可能也没有多么高尚（基本上依然是出于利己主义而非利他）

“人死了就和东西坏了一样

”松仓承认杀死女学生后漫不经心说出的这句台词

似乎恰好揭示了这部电影虚无主义的倾向

影片中指出了一连串看似不可能修复的社会弊病

最上在向上司汇报工作时

无意中听到一名女检察官要求诉讼一起强奸案并遭到上级回绝

于是在转身离开的瞬间又折返回来

鼓励她继续对她的案子施压

声援她继续义无反顾地对抗那堵看似坚不可摧的冷漠之墙；电影一开始轻描淡写提出了贴合当下现实的如何处理老龄化社会中老年司机的问题

但相对于随后愤世嫉俗的阴暗情节

这似乎完全就像是一个奇怪的冷笑话

在《检察方的罪人》黑暗悲观的氛围中

随着道德底线不断崩塌

整个基调越来越阴暗

几乎看不到希望