英国剧情/悬疑/科幻电影《机械姬》

于2015年上映

由亚力克斯·嘉兰导演

亚力克斯·嘉兰编剧

影片讲述了片中

伊萨克饰演一名神秘的亿万富翁

格里森饰演他公司的一名程序员

后者由于赢得公司一项幸运大奖而被邀请到老板的别墅共度周末

这栋别墅隐匿于林间

它其实是一座高科技的研究所

在那里

格里森被介绍给名为“艾娃”的人工智能机器人

我在标题的地方稍稍文艺了一下

在电影《星际穿越》中有这样一句话

请不要走进温和的良夜

我想用来类比女性在科幻电影中的地位在合适不过了

其实女性角色在科幻电影中的作用是越来越不可或缺的

我将科幻电影中的女性与西方女性主义三次浪潮相结合

每一部分分别为大家列举典型的案例

分别论述各个时期科幻电影中女性的特征

一、早期科幻电影早期的科幻电影中女性毫无任何意义

琐碎的

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女性男人(Female Man)身体不再受性别局限

而是愈发呈流动性

根据情景而定

哈拉维的赛博女性主义意图打破“身份认同

因为根据特定的差异去划定身份认同的做法与传统白人父权的整体化没有什么区别

即是跟其他人物在某方面有差异,从而把其他人、物看作是“他者”跟某些人、物具有某方面的共性,而立即加以认同

后现代女性主义倡导一种打破了原有二元对立系统的动态的“后性别”身份

混淆了一切边界和范畴,平等地接纳所有异质性,这就把批判的矛头指向禁锢着人们思维的、中心主义传统,如人类中心主义、男性中心主义、帝国主义、民族主义、殖民主义、科学主义等

正如英剧《真实的人类》一样

这是一堆阿尔法狗其中有女人、男人、白人、很白很白的白人还有黑人

除了人类与人工智能的难以消除磨合的间隙外

还存在种族之间的问题

女性主义很容易发展成为一种保守的性道德

在这种性道德之下的道德恐慌事无法解决很多问题的

所以后现代女性主义者正是采用后结构式来反对主流文化立场二分法

拉康认为”欲望是对他者的欲望”所以才有酷儿理论家提出“社会中的异性恋都包含了对同性的欲望

其实所谓的正统的异性恋社会是充斥着性政治

现实生活中女性往往无法跳出传统的性抑制和性禁忌但在科幻电影中我们已经可以越来越控制和掌握自己的身体

通过开放的大谈特谈身体的种种来展现研究妇女的身体

试图创造女性话语