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中国香港剧情电影《明月几时有》

于2017年上映

由许鞍华导演

何冀平编剧

影片讲述了影片讲述了以香港传奇女性“方姑”为代表的仁人志士

在1940年代风云变幻的香港展开生死救援的故事

片中

历史上著名的“东江纵队生死大营救”事件是重要的叙事线索——彼时

广东人民抗日游击队根据中共中央指示

克服重重困难

将何香凝、柳亚子、茅盾、邹韬奋等数百文化名人及爱国民主人士成功营救出战火纷飞的香港

影视口碑榜（微信ID：yingshikoubei）：时值香港回归二十周年之际

许鞍华的电影《明月几时有》如期上映

这部以香港著名的“东江纵队”真实事迹为蓝本

讲述小学教师方兰和她青梅竹马的男友李锦荣、游击队长刘黑仔等人在被日军占领的香港顽强抗争的故事

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人性主体的表达是最终目的

如果说

《湄公河行动》、《血战钢锯岭》等电影指向的是爱国爱家形而上的精神的张扬和表达的话

那么《明月几时有》和《比利林恩的中场战事》则是指向个体化的生存境遇和个人挣扎的表现

我们看到

《明月几时有》里消解了夸张的戏剧冲突

将笔力倾注于个人日常生活的表现

方姑的抗战方式更多的是表现为散发传单、递送情报；方兰母亲为自己的饭碗而殚精竭虑；无所不能的刘黑仔却身处无力救出方姑母亲的挣扎的局里

《比利林恩的中场战事》中

无论是战胜方还是战败方

战争对个体造成的伤害是一样的

而目前这种表现方式还难以得到市场和观众的认可

《明月几时有》中

方兰曾朗诵茅盾的《黄昏》片段：“风带着夕阳的宣言走了

像忽然熔化了似的

海的无数跳跃着的金眼睛摊平为暗绿的大面孔

远处有悲壮的笳声

夜的黑幕沉重地将落未落......”这像一个隐喻

在历史的大潮中

个人最终会隐没在幽寂的大海似的时代中