中国动作/剧情电影《影》

于2018年上映

由张艺谋导演

李威 张艺谋编剧

影片讲述了纷乱时局

群敌环伺

一个从小被秘密囚禁的替身

不甘只做他人手中的武器；但若想冲破枷锁

找回自我

又必将历经千难万险的考验；替身能否寻回自由

再谈张艺谋的《影》：一张关于黑泽明的临摹画   和运超张艺谋每一次出手都充满话题性

30年前《红高粱》

用饱满的红黄暖色在柏林电影节一战成名；30年后黑白主打冷色的《影》依然让全世界观众看到他的技术传承

继续顶着形式主义的非议

但每一次他都不气馁

《影》

也许比张艺谋之前任何一个电影都要接近艺术

年届七旬的张艺谋

从《归来》到《影》

越来越让观众在影片中清晰地看到自己

充满属于张艺谋式的突围和挣扎

好比“影子”与张艺谋内心世界的微妙关联——做别人还是做自己

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人人都是阴谋家

这是一种时代病症

可以说古已有之

但对于30年来的张艺谋作品来说

也没有任何新鲜感

从《菊豆》《大红灯笼》《摇啊摇》《英雄》《黄金甲》一路走来

张艺谋的主题关键词脱不了这三板斧

成长的背景对人性的认知才是属于他自我的创作源泉

也才可以理解为何张艺谋一生特别钟爱形式主义美学（一如黑泽明骨子里浓厚的“武士”情结）

个人一直认为的确是时代造就了张艺谋

既来自过去的特殊时代

同样也契合今天新的时代

记得电影史上一般对第五代概括首要特点就是表现主义

张艺谋凭借色彩表达和新时期文学反思文化寻根的先锋气质

成为一个绕不开的标志

这个具有讽刺意味的现实正好比那一年张艺谋用莫言的《红高粱》打败了陈凯歌用阿城的《孩子王》

结论就是“形式主义战胜思想内容”

因为形式主义永远是渲染时代气息有效的捷径

进一步演变为张艺谋最懂“中华文化”——因为我们随时生活在各种形式主义的条条框框下

不是吗