中国剧情电影《归来》

于2014年上映

由张艺谋导演

严歌苓 邹静之编剧

影片讲述了陆焉识与妻子冯婉喻多年未见

好不容易有了见面机会

两人却失之交臂

等他再次归来时

妻子已经病重认不出他

繁华落尽

他们各自怀着强烈而执着爱

在永远的等待中一起慢慢变老

对张艺谋为代表的第五代导演来说

建国以后的一系列极左灾难（“文革”达致顶峰）构成了他们人生记忆中最坚实的质地

这段勾连着个人记忆的当代史也构成了其电影中最基本的叙事母题

譬如提到张艺谋

肯定绕不开《活着》

然后又是《山楂树之恋》

再到《归来》

张艺谋“文革三部曲”的文化脉络倒是颇值得玩味

但这是另一个话题

本文不述

肯定不少人会跟《陆犯焉识》作比

但马尔克斯也说过

拿电影跟原著小说比

对电影和小说都不公平

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冯婉瑜一直对陆焉识相见不相识

看来最终也不是治愈系

这是对的

极权灾难离我们并不遥远——甚至对片名有种错觉

“归来”是暗喻极权灾难的阴影有可能向我们重新靠近么？想起谢晋导演的反思三部曲

说《归来》是新世纪的“伤痕电影”也不为过

甚至可以将其解读为一种更克制但或许更深入的极权反思

是对历史病灶（及其后遗症）做的一次影像“微创手术”——况且传统中国美学就是讲究“留白”的

中国画画山水“空白之处可跑马”

舞台上一根马鞭就是千军万马

在这一美学旨趣下

《归来》也算给观众留足了细思恐极的脑补空间当然影片也有一些不足之处

但编辑说字数超了

那就不写了

至于说催泪、爱情什么的

我觉得都是宣传策略

跟影片的艺术追求和呈现都不尽相符

可惜

《归来》本来可以成为一部隐秘而伟大的作品滴

内谁认为