美国|

英国恐怖/科幻/惊悚电影《异形：契约》

于2017年上映

由雷德利·斯科特导演

迈克尔·格林 杰克·帕格伦 编剧

影片讲述了影片的时间线设定在《普罗米修斯》故事结束的10年之后

载有移民的飞船“契约号”深空航行时遭遇变故

偶然降落到了工程师的星球上

并找到了“普罗米修斯”号的幸存者生化人大卫

同时等待他们的还有可怕的异形怪物

这个看似天堂的星球实际上是一个万劫不复的地狱

如果说库布里克的《2001：太空漫游》试图用影像表达“我们将要到哪里去”这一命题

那斯科特的《异形》系列便是将另一命题“我们从哪里来”放置在惊悚片的范畴内

前者佶屈聱牙

后者却动人心魄

老实说

“异形”系列从1979年第一部诞生之后

福克斯公司便对这一题材不断挖掘

然而第一部的导演斯科特并不再执导此后的电影

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他最痛恨的就是人类

而“异形”病毒

作为能够在宿主体内自行繁衍的生物

大卫仿佛看到了“弑父”的手段和“精神繁衍”的工具

“异形”对于生化人大卫来说

就是一种精神投射

一种“种族灭绝”的象征

而影片中出现的诸多文化元素更是这种“种族主义”的代表

比如大卫的形象就是来源于大卫·里恩的电影《阿拉伯的劳伦斯》中的劳伦斯

该片就是暗示英国白人对于其殖民地“天然”的领导责任；而在本片首尾出现的瓦格纳的歌剧——《众神进入英灵殿》更是对于纳粹的隐喻

要知道

瓦格纳本人就被当做“纳粹”精神的交响乐大师；而对于《奥斯曼提斯》

这篇出自雪莱的诗歌

“吾乃万王之王是也

盖世功业

敢叫天公折服！”更是大卫“种族野心”和“弑父情结”的宣言

或许《异形：契约》删减的7分钟

让人国内观众惋惜看不到电影对于残酷的凝视

然而仅仅凭电影最后的大卫将异形的幼虫放入培育室

斯科特就已经让观众寒彻背脊